videodslr Działy Aparaty i kamery – korpusy Canon Canon C200 – nareszcie porządny Canon na każdą kieszeń (no, prawie)

Canon C200 – nareszcie porządny Canon na każdą kieszeń (no, prawie)

Odpowiedzi 1 - 9 odpowiedzi (z 9 łącznie)
  •  Wojciech Franus 
    Keymaster
    32 pts

    Odpowiedzi: 1129

    Tematów: 120

    chat

    #269328
    “Nareszcie” to rzadko używane słowo przez canonowców. Tym razem jednak Canon NARESZCIE pokazał kamerę, która wzbudzi respekt użytkowników innego sprzętu. Proszę państwa – Canon C200 jest z nami!

    Nowy model kamery ma tyle fajnych “ficzerów”, że nie wiem od którego zacząć. Może po linii ideologicznej.

    canon c200

    Przyznam, że jestem sceptykiem jeśli chodzi o niezwykle rozbudowane specyfikacje kamer. Dla mnie film to jest to co widzę na ekranie, a kamera jest tylko niezbędnym dodatkiem do realizacji. Dlatego najważniejsze na co zwracam uwagę to jednak obraz końcowy i możliwości postprodukcyjne plików. Nowoczesna matryca, 4K, RAWy i kolor są najważniejsze. I co tu dużo gadać, Canon C200 to wszystko ma.

    canon c200

    Canon C200 to udany atak na Sony FS7. Sony podbiło “siódemką” serca operatorów, sprzedaje się niczym szparagi na wiosnę. Ale cóż, Sony to Sony, a Canon to Canon. Jednym rzutem oka porównując, Canon bardziej zalotnie uśmiecha się do potencjalnych użytkowników. Ma 4K przy 50 fps, RAWy i do tego canonowskie kolory (natywnie 😉 ) i canonowskie obiektywy (też natywnie 😉 ). A biorąc pod uwagę cenę (u źródła – w USA 7500$),  pozwala kupić jedną kartę CFast dodatkowo za te same pieniądze. Kamera wyposażona jest w wewnętrzny 10-stopniowy szary filtr (można lecieć na f/1.4 w pełnym słońcu) i slo-mo w HD bez dodatkowego cropa.

    canon c200

    Jak dla mnie wystarczy. Porównywanie sprzętu high-endowego jest jak porównywanie Ferrari do Maserati – albo się kocha albo nie. A i tak pojawi się ktoś, kto uznaje tylko Porsche.

    Canon C200

    Zacznijmy od RAWów – bo to jest coś na co naprawdę warto zwrócić uwagę. Canon stosuje swój format Cinema RAW Light, nagrywany wewnętrznie, o rozpiętości dynamicznej 15 EV (tak!). Kamery, jak wiemy dzielą się na te, które mają RAWY i te, których producenci udają, że to nie ma znaczenia. Tu pewnie rzucą się na mnie miłośnicy innych supernowoczesnych formatów, ja mogę tylko odpowiedzieć: cokolwiek w RAW będzie lepsze niż to samo w innym formacie. Taka prawda. Skoro Arri i RED – czyli kamery stricte produkcyjne mają RAWy to znaczy, że tak trzeba. Koniec, kropka.

    Rozpiętość dynamiczna 15 podziałek – jak to wytłumaczyć? Arri Alexa ma 14.

    canon c200

    Cinema RAW Light to RAW skompresowany, żeby zajmował mniej miejsca. Canon skorzystał z doświadczeń marketingowych BlackMagica, który nieopatrznie nazwał swoje RAWy “skompresowanymi” i do dzisiaj musi się tłumaczyć, że to takie same RAWY jak inne, tylko używające kompresji bezstratnej (coś jak LZW dla tiffów – format, bez którego byśmy nie mogli wysyłać do drukarni zdjęć na bilbordy).

    RAWy wymagają odpowiedniego konwertera i już wiadomo, że Canon dogadał się z BlackMagiciem – Cinema RAW Light będzie wspierany przez DaVinci Resolve natywnie. Avid będzie potrzebował dodatkowego plugina, podobnie EDIUS i FCPX. Słowa “Adobe Speedgrade” nie używam, bo nie wypada w dobrym towarzystwie 😉

    W szczegółach Canon C200 prezentuje się następująco:

    • Matryca Super 35 CMOS z systemowy filtrem RGB według wzoru Bayera i rozdzielczości 9.84 Mpiks (4206×2340) z zakresem dynamicznym do 15EV
    • Procesor Dual DIGIC DV6
    • Zapis w Cinema RAW Light (15EV), MP4 (13 EV z Canon Log3). W pierwszej połowie 2018 dostępna będzie aktualizacja dla Canon XF-AVC. Zapis Cinema RAW Light w formacie 4K DCI 50P na karcie CFast 2.0. W formacie MP4 możliwe jest rejestrowanie filmów 4K lub UHD z szybkością 150Mb/s oraz 2K lub Full HD z szybkością 35Mb/s na kartach SD.
    • Klatkaż do 120 kl/sek w FHD (bez cropa)
    • Zakres czułości: od 100 do 102 400 ISO (natywna tradycyjnie 800 ISO)
    • Mocowanie obiektywów Canon EF, jednak jest możliwość płatnej wymiany na PL
    • Mnożnik ogniskowej obiektywów dla 4K i 2K – 1,460, dla UHD i FHD – 1,534
    • Peryferyjna korekcja iluminacji dla wybranych typów obiektywów (usuwanie winietowania)
    • Wewnętrzny filtr ND – od 0 do 10, co 2 stopnie
    • Ostrość – ręczna przez obiektyw, ręczna przez RC-V100, automatyczna (Dual Pixel Auto Focus). Funkcje Manual Focus Assist oraz Face Detection z opcjami Face Priority i Face-Only dają jeszcze większą kontrolę operatora nad ostrością.
    •  Wbudowana łączność Wi-Fi i port Ethernet umożliwiają zdalne sterowanie kamerą z poziomu przeglądarki oraz zgrywanie plików za pomocą FTP.
    • Przysłona – ręczna przez kamerę, ręczna przez RC-V100, automatyczna, Push Auto Iris
    • Stabilizacja przez obiektyw
    • Waga 1,4 kg

    (dla zupełnych szczególarzy więcej informacji tutaj)

    Cena 7500$

    Konkludując – Canon C200 zrobi szum na rynku. Nowa kamera najwyraźniej odpowiada na zmiany na rynku telewizyjnym i filmowym. Rozwój videoplatform internetowych zrewolucjonizował spojrzenie na technologię obrazu. Już niedługo kino i telewizja przestaną być wyznacznikami standardów. Realizacje Netflixa, Showmaxa i HBO – czyli odbiór na komórkach, rzutnikach i monitorach komputerów określą potrzeby filmowców. Technika powoli przestanie być obciążeniem budżetowym. Co jest miłe, bo ileż można słyszeć, że w Hollywood robią lepsze filmy bo mają więcej pieniędzy na technikę. (Ech, przydałaby się kamera, która jeszcze pisze scenariusze 😉 )

    A co z konkurencją? Sony FS7 lekko zagrożone – podobna cena, ale jednak Sony. URSA mini, co prawda znacznie tańsza, ale oddech Canona na plecach poczuje (prawdziwa walka jest jak wspominałem na wstępie w plastyce obrazu i wartości postprodukcyjnej plików – w Canonie prawdopodobnie to rozumieją, w końcu tyle lat są na rynku najdoskonalszej fotografii, że coś im zaczęło świtać). Niedługo odbędzie się zapowiadana premiera nowego Panasonica – Canon podniósł poprzeczkę wysoko, więc ciekawe co się dzieje w bunkrach dowodzenia Panasa? Panika czy wręcz przeciwnie? – nie możemy się doczekać.

     

    [Zobacz news: Canon C200 – nareszcie porządny Canon na każdą kieszeń (no, prawie)]

     czerwona.malwa 
    Participant

    Odpowiedzi: 36

    Tematów: 2

    chat

    #269343 Score: 0

    Tak patrze na matryce i to niejest hyba 35 mm ta pokazana to jakaś panoramiczna nie ten stosunek boków?

     Grzegorz.Wu 
    Participant

    Odpowiedzi: 2

    Tematów: 2

    chat

    #269344 Score: 0

    Co do RAW racja !!! to standard przy pracach wszelkiej maści nie tylko fabularnych.

    ” Porównywanie sprzętu high-endowego jest jak porównywanie Ferrari do Maserati ”  co za wygłupy ? do sprzętu high daleko bardzo C200 i FS7 szczególnie ! 

    Dlaczego ?

      <li class=”collection-item”>brak mocowania PL / Cokke to jest standard w pracy na planie fabuły – nie mylić z serialem ” M jak :))))  brak  możliwości natywnego wykorzystania  Cokke / HAWK / czy Promo określa klasę to NIE high !!!
      <li class=”collection-item”>16/9 to standart TV nie high :)))) 
      <li class=”collection-item”>itd ….

    ….. dla lustrzanek to może high 🙂 

    • Ta odpowiedź była modifikowana 1 rok, 6 miesiące temu przez  Grzegorz.Wu.
     Wojciech Franus 
    Keymaster
    32 pts

    Odpowiedzi: 1129

    Tematów: 120

    chat

    #269346 Score: 0

    Porównywanie sprzętu high-endowego jest jak porównywanie Ferrari do Maserati ”  co za wygłupy ? do sprzętu high daleko bardzo C200 i FS7 szczególnie ! 

    Uśmiałem się. Nic to, chowam swoje Ferrari z REDem w bagażniku i jadę na frytki z majonezem.

    Coś się posypało w tekście kolegi, bo zrozumiałem z niego tylko że coś tam PL, coś tam 16:9. Czy chodzi o kolor lakieru Ferrari? Że jak nie czerwony to nie ten tego?

    • Ta odpowiedź była modifikowana 1 rok, 6 miesiące temu przez  Wojciech Franus.
     Jan Materac 
    Participant
    3 pts

    Odpowiedzi: 7

    Tematów: 0

    chat

    #269347 Score: 0

    Z tą ceną 7500$ to chyba zbyt optymistycznie. W CVP jest w preorderze za £7,698.00 z VAT-em. Pewnie w Polsce cena przekroczy na początku 40 tys zł  🙁

     Amadeusz Andrzejewski 
    Keymaster
    46 pts

    Odpowiedzi: 4877

    Tematów: 217

    chat

    #269348 Score: 0

    @czerwona.malwa – matryca ma proporcje około 17:9. Podziel 4096 przez 2160 (proporcje 4K DCI) to Ci wyjdzie.

    A ogólnie – to już wiem, co sobie właśnie Michał Smagor do swoich ślubów kupuje 😛
     czerwona.malwa 
    Participant

    Odpowiedzi: 36

    Tematów: 2

    chat

    #269374 Score: 0

    full frame 35 mm w fotografi to 3:2  a ta ma na około  prawie 17 : 9 to 2:1

     

    jak by to przedstawić wizualnie to prostokąt 3 na 2 cm  a prostokąt 2 na 1

     czerwona.malwa 
    Participant

    Odpowiedzi: 36

    Tematów: 2

    chat

    #269395 Score: 0

    A zapytam się tak z ciekawości jak się sprawdza ergonomia takiej kamery.Statyw?bo jak tak patrze to lepiej jest nawet z jedynkami canona

     Jan Materac 
    Participant
    3 pts

    Odpowiedzi: 7

    Tematów: 0

    chat

    #269396 Score: 0

     

    @czerwona-malwa

    Z ergonomią wbrew pozorom nie jest źle.  Przez pewien czas używałem C100. Kamera była nieźle wyważona, regulacja położenia uchwytu pomagała właściwie ułożyć rękę. Filmowanie z ręki było całkiem przyjemne, zwłaszcza gdy kręciliśmy dynamiczne sceny. Wizjer dawał dodatkowy punkt podparcia (w pierwszym C100 wizjer był parodią wizjerów, zakładam że w C200 jest już ok)  ujęcia z ręki były stabilne, zwłaszcza gdy obiektyw miał stabilizację. Praca z tą kamerą, przypominała mi filmowanie starymi kamerkami na kliszę. Coś jak reporter wojenny z niewielką szesnastką. Niestety, przy dłuższych ujęciach, np przy wywiadach. statyw był niezbędny. Można oczywiście spróbować naramiennych rigów, ale rozwiązania lustrzankowe średnio się sprawdzały, a dedykowane żelastwo fmy Zacuto – wiadomo- kosztuje tyle co Zacuto 🙂 Ja w sytuacjach wymagających częstego zmieniania miejsca, a jednoczenie stabilnych kadrów przy dłuższych ujęciach, korzystałem  z monopoda.

Odpowiedzi 1 - 9 odpowiedzi (z 9 łącznie)

Musisz być zalogowany aby odpowiedzieć na ten wątek