• Irix to firma, która od niedawna produkuje interesujące obiektywy szerokokątne. Teraz do ich oferty dołączyły też pasujące do nich filtry Irix Edge.
    O obiektywach marki Irix pisaliśmy zarówno przy premierze […]

  • Sainsonic Kamlan 50mm f/1,1 to kolejny jasny obiektyw o tej ogniskowej przeznaczony dla bezlusterkowców. Jest przy tym zaskakująco tani.
    To ciekawe, że o ile dostanie obiektywu 50mm jaśniejszego niż f/1,4 do lust […]

  • Firma Beastgrip niedługo wypuści na świat adapter, który poza mocowaniem profesjonalnych obiektywów do smartfona, zaoferuje także “anamorfozę”
    Akcesoria zmieniające smartfona w “prawdziwą kamerę” niezmienn […]

  • Matryce M43 wykręcają circa 12EV. Więcej się nie da, fizyka nie pozwala przy tym rozmiarze piksela jaki ma GH5 czy inny OMD EM1. Więc jeśli można z tego zrobić 14 czy 16 to ja bym tego nie nazywał marketingiem.
    Gdyby HDR-y nie były potrzebne, to nikt by już ich nie robił. A robią.

  • Matryca Sony o nazwie kodowej IMX294CJK to 10-megapikselowy sensor w rozmiarze Mikro Cztery Trzecie. Oferuje on nowe podejście do technologii HDR.
    HDR to od pewnego czasu głośny temat w kinie i telewizji. Tym ra […]

    • Pomysł niezły, ale biorąc pod uwagę rozwój oprogramowania do obróbki cyfrowej zasadność używania HDR w zapisie jest raczej chwytem marketingowym. Pamiętam jak w Photoshop wprowadził filtr shadow/highlight (2006 rok bodaj) i się okazało, że zdjęcia zrobione przed wprowadzeniem filtra mają tak naprawdę więcej szczegółów w światłach i cieniach niż się producentom aparatów wydawało. Obecnie, stosując logi można naprawdę porządnie naświetlić matrycę bez HDR. Tylko potem trzeba to umieć “wyciągnąć” na poście. (Niestety obawiam się, że tak jak RAW i log spowodowały, że filmowcy przestali patrzeć na parametry ekspozycji, tak pewnie HDR już zupełnie zwolni twórców z przywiązywania wagi do oświetlenia i naświetlenia. Bo przecież zakres będzie taaaaaki, że już nic nie trzeba. kontrolować 😉 )

    • Matryce M43 wykręcają circa 12EV. Więcej się nie da, fizyka nie pozwala przy tym rozmiarze piksela jaki ma GH5 czy inny OMD EM1. Więc jeśli można z tego zrobić 14 czy 16 to ja bym tego nie nazywał marketingiem.
      Gdyby HDR-y nie były potrzebne, to nikt by już ich nie robił. A robią.

      • Potrzebne są, a jakże. Tyle że nie są niezbędne. Każdy postęp technologiczny się liczy. W końcu mamy polecieć wszyscy na Marsa, więc nawet taki HDR przybliża nas do celu.

  • Po pierwsze – “S-log” to nazwa Sony i dotyczy tylko Sony. Hasło, które Cię interesuje to “logarytmiczne profile obrazu”.

    Po drugie – nie ma czegoś takiego jak “rodzina mark”. Słowo “mark” oznacza kolejną edycję danego modelu. Np. 7d mark 2, 1d mark 4, 5d mark 3.

    Po trzeci…Czytaj więcej

  • To jest niezła próba analizy sytuacji:

    Canon – the REAL technical and political reasons behind the lack of decent video

    Wychodzi z niej, że Canon jest trochę zapóźniony w stosunku do reszty świata jeśli chodzi o szybkość odczytu matryc (to mogę potwierdzić – np. ta z 5D mark IV wg naszych testów jest bardzo wolna) oraz o procesory kodujące.

  • Tamron SP 24-70mm f/2,8 to kolejna odsłona standardowego zooma tej firmy. Podobnie jak poprzednik, został on wyposażony w optyczną stabilizację obrazu.
    Zoom typu 24-70mm f/2,8 to podstawowy obiektyw dla każd […]

  • Fotodiox DLX Stretch to adapter, który poza podłączaniem obiektywów innego systemu pozwala też na dodanie do nich funkcji makro oraz mocowanie filtrów.
    Zawsze gdy wydaje się, że w kwestii adapterów widzieli […]

  • Lee ProGlass IRND to nowa seria wsuwanych filtrów, które oprócz redukcji ilości światła usuwają także promieniowanie podczerwone i ultrafioletowe.
    Filtry usuwające podczerwień i ultrafiolet bywają przydatne […]

  • Tamron 18-400 mm f/3,5-6,3 Di II VC HLD to pełna nazwa najnowszego obiektywu tego producenta. Bije on rekord krotności zooma w swojej kategorii.
    Jeśli chodzi o fotograficzne obiektywy pod matrycę APS-C, to dot […]

  • Fotografuję regularnie swoim A6300 i robi robotę. Z raw-ów takie rzeczy wyciągam o których w moim starym Canonie 7D mogłem co najwyżej pomarzyć.

  • Od kiedy pierwszy raz usłyszeliśmy o open source-owym projekcie kamery Axiom Apertus, minęły niemal 3 lata. Spójrzmy co słychać u twórców.
    Po pierwsze i najważniejsze – po udanej kampanii crowdfund […]

    • Piękny obrazek. Zauważyłem, że często producenci idą w “rekordowe” kategorie – fps, 4K, ISO, czyli takie które łatwo zmierzyć, a zapominają o najważniejszym – filmowej plastyce obrazu. Z tego co widać tutaj i na innych przykładach AXIOM jest robiony przez ludzi, którzy rozumieją o co w filmie chodzi. Miejmy nadzieję, że im wyjdzie i będzie stanowił dobrą konkurencję dla wypasionych kamer przemysłowych producentów.

  • Zeiss Milvus 35 mm f/1,4 to najnowsze uzupełnienie tej linii obiektywów. Będzie on dostępny z bagnetem Canona oraz Nikona
    W “kategorii wagowej” 35mm f/1,4 ostatnie lata przynoszą częste zmiany tytułu najlep […]

  • Zgadzam się, jakość jest adekwatna do ceny. Ale jak kogoś nie stać na Manfrotto to lepsze to niż jakiś plastikowy Velbon czy w ogóle jakiś noname-owy szajs. Zresztą Manfrotto też idealne nie jest, ale na Millera czy Sachtlera to w ogóle mało kogo stać w tym kraju.

  • Nie mam niestety żadnych konkretnych rekomendacji. Natomiast jeśli masz taką możliwość, to gorąco polecam wybrać się do sklepu i tam zrobić test. Test robimy w trybie foto bo lepiej widać detale i ich utratę. Najlepiej w słoneczny dzień i koniecznie dla kilku ogniskowych (a przynajmniej najkrótszej i najdłuższej jakie masz).

  • OnePlus 5 to najnowszy smartfon producenta znanego z łączenia “flagowych” specyfikacji z akceptowalnymi dla zwykłych ludzi cenami.
    Smartfon to codzienny towarzysz większości ludzi – zarówno związanych z filmem […]

  •  VRDL360 to kamera 360° oferująca zdjęcia w 7K i filmy w 3K. Jeśli wydaje Wam się że to niewiele – spójrzcie na cenę.
    Żeby nie przedłużać niepotrzebnie suspensu – VRDL360 kupicie już za 100$. A w zasadzie, otrz […]

  • Benro Aero 7 to niewielki, lekki, filmowy statyw “podróżny”, który w razie potrzeby możemy także w prosty sposób przekształcić w monopod.
    Od czasu gdy aparaty zaczęły filmować, zmieniło się też podejście do […]

    • Miałem już kilka produktów firmy Benro, w tym statywy i monopod. I szczerze powiem tym którzy zastanawiają się nad zakupem czegokolwiek od Benro: SZKODA KASY!
      Jakość wykonania produktów tej firmy jest adekwatna do ceny. Niby taniej niż inne firmy, ale po krótkim czasie człowiek stwierdza że lepiej jednak wydać nieco więcej i kupić coś chociażby od Manfrotto. Teraz wszystko co mam od Benro sprzedaję powoli i zamieniam na Manfrotto. Nie próbuję reklamować kogokolwiek, ale w wideo sprzęt szybko się weryfikuje.

      • Zgadzam się, jakość jest adekwatna do ceny. Ale jak kogoś nie stać na Manfrotto to lepsze to niż jakiś plastikowy Velbon czy w ogóle jakiś noname-owy szajs. Zresztą Manfrotto też idealne nie jest, ale na Millera czy Sachtlera to w ogóle mało kogo stać w tym kraju.

    • ziomalnb odpowiedział 1 miesiąc temu

      Ja jestem bardzo zawiedziony marką Benro. Miałem już dwa statywy tej firmy i o ile głowica pracowała na prawdę bardzo dobrze to nogi to jakaś tragedia. W pierwszym po pół roku użytkowania zatrzaski po prostu porozsypywały się i nogi wypadły. Zdecydowałem się kupić drugi statyw tej firmy i w nim nogi wytrzymały rok i stało się dokładnie to samo. Już nigdy więcej statywu Benro nie kupię. Czas sprzedać nerkę i kupić coś od Manfrotto 🙂

  • Dzięki uprzejmości firmy BEiKS mieliśmy okazję przyjrzeć się kamerze Canon C200 oraz porozmawiać o niej z Robertem Woźniakiem z Canon Polska.
    Canon C200 miał premierę raptem 2 tygodnie temu i minie kilka kol […]

    • Jakość wywodu na temat tej kamery pozostawia wiele do życzenia, szczególnie po stronie Pana Woźniaka. Rozumiem że to bardziej luźna pogawędka niż oficjalna prezentacja, ale Pan Woźniak mógłby się bardziej przygotować do krótkiego omówienia kamery z firmy którą przecież reprezentuje. Denerwujące jest to ciągłe yyyyyyyyyyyyyyy….

    • Czy Pan Prowadzący boi się rozmówcy? Bo tak to troszkę wygląda, wzrok krąży wszędzie gdzie się da :/ Zgadzam się z przedmówcą, troszkę słaba jakość rozmowy oraz braki techniczne w nagraniu dźwięku. Drażnią strasznie rozmowy i dźwięki w tle 🙁

    • Zapowiada się nieźle. Nie będę komentował pewnych niedoskonałości występujących w filmie – bo to nie należy do meritum (moją nauczycielką autoprezentacji przedkamerowej była Martyna Wojciechowska, a i tak mimo że uważam się za pojętnego ucznia zdaję sobie sprawę jak dużo mi brakuje do swobody spikera CNN czy nawet Russia Today 😉 – to naprawdę trudne, złośliwe mądrale – lepiej posłuchajcie tego co Panowie mówią. )

      Skupmy się na C200 – nie mogę się doczekać, kiedy wezmę w obroty pliki z tego cacka. Jak pisałem w zapowiedzi kamery kilka dni temu – “RAW light” jest prawdopodobnie takim samym RAWem jak CDNG z BlackMagiców – zastosowano kompresję bezstratną i to cała filozofia – nadal mamy przede wszystkim RAWa, a RAW to RAW (10 bit dla 60 fps, 12 dla pozostałych, 1 Gbps – miodzio) – lepiej nie będzie. Kto się interesował workflow DaVinci (zapraszam na Vimeo – ten czerwony guzik po lewej stronie z logo DR) – to wie, że zrobienie z dobrze wyeksponowanego RAWa pliku w dowolnej przestrzeni to pstryknięcie palcem, więc nie narzekałbym na brak innych formatów. Jeśli natomiast zepsujemy RAWa – (złym naświetleniem czy balansem) to wystarczą może cztery pstryknięcia. Fakt, że kamera robi RAWy jest zatem wystarczającym powodem by się nad nią zastanowić. Szkoda tylko, że zapis RAW idzie jedynie na CFasty, które tanie nie są. To minus.

      Z tego minusa wynika kolejny minus – brak możliwości wypuszczenia po kablu tych RAWów. To dosyć dziwne – wygląda na celową robotę. Zachwyćcie się RAWami, ale nie miejcie możliwości bezpiecznego korzystanie z nich w trakcie produkcji. – zdaje się sygnalizować Canon. Trochę złośliwe ze strony Canona. (Mimo wszystko, dla RAWów zaryzykowałbym pracę na jednej karcie, bez backupu w drugim slocie lub na rekorderze)

      Od czasu, kiedy w promocji nabyłem Showmaxa i Netflixa oraz jestem częstym widzem Vimeo – pojęcie “brodcastowosci” traktuję, jako kolejną rozpaczliwą próbę telewizji na ograniczenie dostępu do anteny ludzi spoza kasty “braodcasterów”. Poziom techniczny tego co widać na ekranach telewizorów jest często tak słaby, że rzeczywiście jedynym argumentem za tym by dla TV nie robili zapaleńcy z Canonami jest wymyślenie sobie bramki, a właściwie zasieki 10bit. (Przeżyłem rewolucję cyfrową w prasie – też wymyślano standardy, których nie wytrzymywała kieszeń amatora – bo wiadomo tzw. zawodowcy mieli sprzęt redakcyjny. Dzisiaj okładki można zrobić się na smartfonach – tyle jeśli chodzi o trwałość standardów)

      Jak wielokrotnie pisałem – dla mnie liczy się obrazek – a Canon ten obrazek ma, wielokrotnie to udowodnił pozostałymi produktami, więc jeśli robi kamerę z RAWami to jedyne co może nas powstrzymać od kupna to cena konkurencji, a tu już wychyla się URSA.

      Poczekajmy zatem na testy porównawcze. Tym razem rozszerzymy je o “przydatność postprodukcyjną” czyli nie tylko ile bitów ma plik, jaki jest współczynnik rolling shuttera i jak wygląda “surówka”, ale również co tak naprawdę można wyciągnąć z pliku w postprodukcji i co z tego wynika dla naszego widza.

  • Wczytaj więcej